«Почему важно ответственно подходить к изменению исторически сложившегося облика местности?» Ответ на это вопрос кажется очевидным: чтобы сохранить исторический облик местности для потомков, чтобы сохранить складывающуюся веками гармонию.
Автор предоставленного для ЕГЭ-сочинения текста художник Евгений Куманьков считает, что ответственно подходить к изменению славившегося облика местности необходимо для того, чтобы, во-первых, сохранить эстетический вкус, потребность любоваться прекрасным и, во-вторых, -- сохранить красоту самого исторического памятника.Потребность любоваться прекрасным, по мнению автора, извечна и непреложна, она формирует жажду познания и способность созидать. Архитектурные памятники и сооружения, исполненные красоты, не имеют цены, не подлежат продаже; только такая архитектура не для рынка воспитывает в человеке чувство прекрасного и делает его существование наполненным смыслом, духовным. Куманьков вспоминает, что такую архитектуру прошлого Гёте называл «застывшей музыкой», то есть ставил архитектура в ряд других искусств. Именно поэтому автор призывает читателей бережно относиться к архитектуре прошлого, сохранять произведения искусства. Таким образом, бережное отношение к исторически сложившемуся облику местности, по мнению Куманькова, может сохранить настоящие произведения искусства, а значит – сформировать чувство прекрасного, эстетический вкус.
С другой стороны, видя, как стремительно меняется облик столицы, как «бесцеремонно вторгся и нахально заткнул перспективу - чужой, безликий и наглый» новодел, разрушая прекрасную гармонию исторически сложившегося облика местности, как «мало информации несут новые сооружения Москвы, чаще всего громадные, но непримечательные», Куманьков призывает сохранить оставшиеся островки культуры, «кварталы исторической застройки - настоящие вестники красоты из прошлого, живые осколки человеческого гения», «чтобы завтра наши дети и внуки также могли любоваться ими», чтобы эти старинные здания застывшей музыки вдохновляли «будущие поколения на создание новых архитектурных чудес. Мы видим, что художник Куманьков намеренно противопоставляет духовную и прекрасную архитектуру старинных зданий и безвкусный бесцеремонный и наглый рыночный стиль однообразной новой архитектуры. Понятно, что автор так делает для того, чтобы его мысль о необходимости ответственно относится к изменению сложившегося исторического облика была услышана, чтобы будущим поколениям было понятно, почему Гёте называл архитектуру «застывшей музыкой».
Мне ясны мысли и чувства художника Куманькова, и я согласен, что к любым изменениям нужно относится ответственно. Думаю, что автор так сокрушается об утрате привычного исторического облика потому, что с московскими переулками и двориками связана не только его работа художника и архитектора, но и воспоминания детства и юности, картины прожитой жизни. Мне кажется, любой мегаполис утрачивает прежние черты уютного города, всё больше приобретая черты гигантского чудовища, требующего исключительно утилитарного и потребительского отношения к жизни. В том, что Москва уже утратила свой прежний облик, убеждает судьба заповедников и парков города, участь его музеев и исторических памятников.
368 слов
ИСХОДНЫЙ ТЕКСТ
(1)В непрерывно возрастающем
обилии потребностей и необходимостей, в вихре происходящих событий мы почти
забыли об одной извечной и непреложной
потребности - любоваться прекрасным. (2)Мало того, некоторым людям она
сегодня кажется отжившей, смешной и необязательной. (3)А между тем именно из
этой потребности исходят пытливость,
жажда знаний, способность созидать и многие другие замечательные качества
человеческой личности.
(4)Красота не имеет цены: она бесценна и
неповторима. (5)Не случайно в музейных реестрах возле наиболее выдающихся
произведений искусства в графе «цена» проставлено «нет цены». (6)И другого
подхода к Красоте быть не может, иначе - рынок. (7)А Красота не предмет рынка.
(8)Но без Красоты нельзя. (9)Без неё не имеют смысла ни квадратные метры жилья,
ни новые линии метро, ни широкие магистрали, ни прекрасные магазины, ни новые
фабрики, ни кафе и рестораны. (10)Без Красоты они ничто - лишь средство
существования. (11)Жалкого существования. (12)Бездуховного.
(13)Гёте когда-то сказал: «Архитектура - застывшая
музыка», и я пытаюсь понять, что же она такое, архитектурная музыка
сегодняшнего дня, заменившая дивную, сложную и многоголосую симфонию ушедшего
города. (14)Конечно, не только музыкой прошлого жив человек, нужны и новые
мелодии. (15)Но как я ни стараюсь вникнуть в этот современный архитектурный
мотив, прислушаться к нему, понять его, слышу одну лишь ноту, звучащую сиреной,
гудком, а то и утомительно-однообразным боем барабана. (16)Он будто взывает к
людям: (17)«Опомнитесь! (18)Ведь среди этого удручающего однообразия будут жить
ваши внуки. (19)Пощадите их!».
(20)Давно я не был на привычной Петровке. (21)И
вот на днях я шёл по тонущему в зелени бульвару. (22)Повернул на прямую,
широкую и светлую улицу, знакомую мне с детства, и сбавил шаг. (23)Остановился,
стою и с интересом осматриваюсь. (24)Рядом - многообразие Высоко-Петровского
монастыря, слева - чудесное здание в стиле ампир, впереди - дома попроще, но
тоже привычные.
(25)Я смотрю вперёд и не узнаю вроде бы хорошо
знакомого пейзажа - одного из немногих сохранившихся московских уголков.
(26)Такое случается часто: год-два тебя не было в каком-то районе, и, приезжая
туда вновь, не узнаёшь того, что осталось в памяти, - настолько всё изменилось.
(27)Но это нормально: присутствует в этом отголосок нашего времени - город
растёт бурно. (28)Новое же всегда вызывает любопытство просто потому, что оно
новое, недавнее по времени. (29)Как сюрприз. (З0)Но тут что-то не то.
(31)Вдали, за Садовой, возвели новый жилой дом, который возвышается теперь над
улицей, будто гигантский сундук. (32)И в тысячный раз подумалось: а к чему он
здесь? (ЗЗ)Какое он имеет отношение к тому, что я только что видел? (34)А никакого.
(35)Просто бесцеремонно вторгся и нахально заткнул
перспективу - чужой, безликий и наглый. (36)Да он и впрямь в чём-то похож на
рослого наглеца, которых зачастую доводится видеть в очередях. (37)Вот приходит
такой, расталкивает широкими плечами детей и старушек и становится первым...
(38)Сколько же их по Москве - таких тупых и наглых
сундуков? (39)И хотя многим утилитарным требованиям такие новые сооружения
соответствуют, они порой совершенно не отвечают эстетическим запросам
культурного человека. (40)А в итоге получается так: нам не на чем остановить
свой взгляд, нечего рассматривать, поскольку слишком мало информации несут
новые сооружения Москвы, чаще всего громадные, но непримечательные.
(41)А та старина, которая сохранилась, предстаёт
рядом с ними в искажённом, ущербном виде или вовсе скрывается за современными
исполинами. (42)Но ведь эти небольшие по современным меркам старинные здания,
кварталы исторической застройки - настоящие вестники красоты из прошлого, живые
осколки человеческого гения. (43)И сегодня мы должны позаботиться о том, чтобы
завтра наши дети и внуки также могли любоваться ими. (44) Кто знает, может
быть, они ещё вдохновят будущие поколения на создание новых архитектурных чудес.
(По Е.И. Куманькову*)
* Евгений Иванович Куманьков (1920-2012) -
советский и российский художник-график, художник-постановщик, автор декораций и
костюмов ко многим спектаклям и художественным фильмам, широко известен как
художник-урбанист, создатель уникальной по своим художественным и историческим достоинствам
живописной и графической летописи Москвы как города и архитектурного памятника.
Напишите
сочинение-рассуждение по проблеме, поставленной в исходном тексте: «Почему важно ответственно подходить к
изменению исторически сложившегося облика местности?».
«Почему важно
ответственно подходить к изменению исторически сложившегося облика местности?» Ответ на это вопрос
кажется очевидным: чтобы сохранить исторический облик местности для потомков,
чтобы сохранить складывающуюся веками гармонию. Автор предоставленного для
ЕГЭ-сочинения текста художник Евгений Куманьков считает, что ответственно
подходить к изменению славившегося облика местности необходимо для того, чтобы,
во-первых, сохранить эстетический вкус, потребность любоваться прекрасным и,
во-вторых, -- сохранить красоту самого исторического памятника.
Потребность любоваться прекрасным, по мнению автора, извечна и
непреложна, она формирует жажду познания и способность созидать. Архитектурные памятники
и сооружения, исполненные красотой, не имеют цены, не подлежат продаже; только
такая архитектура не для рынка воспитывает в человеке чувство прекрасного и
делает его существование наполненным смыслом, духовным. Куманьков вспоминает,
что такую архитектуру прошлого Гёте называл «застывшей музыкой», то есть ставил
архитектура в ряд других искусств. Именно поэтому автор призывает читателей бережно
относиться к архитектуре прошлого, сохранять произведения искусства. Таким
образом, бережное отношение к исторически сложившемуся облику местности, по
мнению Куманькова, может сохранить настоящие произведения искусства, а значит –
сформировать чувство прекрасного, эстетический вкус.
С другой стороны, видя, как стремительно меняется облик столицы, как «бесцеремонно
вторгся и нахально заткнул перспективу - чужой, безликий и наглый» новодел,
разрушая прекрасную гармонию исторически сложившегося облика местности, как «мало
информации несут новые сооружения Москвы, чаще всего громадные, но
непримечательные», Куманьков призывает сохранить оставшиеся островки культуры, «кварталы
исторической застройки - настоящие вестники красоты из прошлого, живые осколки
человеческого гения», «чтобы завтра наши дети и внуки также могли любоваться
ими», чтобы эти старинные здания застывшей музыки вдохновляли «будущие
поколения на создание новых архитектурных чудес. Мы видим, что художник
куманьков намеренно противопоставляет духовную и прекрасную архитектуру
старинных зданий и безвкусный бесцеремонный и наглый рыночный стиль однообразной
новой архитектуры. Понятно, что автор так делает для того, чтобы его мысль о необходимости
ответственно относится к изменению сложившегося исторического облика была
услышана, чтобы будущим поколениям было понятно, почему Гёте называл архитектуру
«застывшей музыкой».
Мне понятны мысли и чувства художника Куманькова, и я согласен, что к
любым изменениям нужно относится ответственно. Думаю, что автор так сокрушается
об утрате привычного исторического облика потому, что с московскими переулками
и двориками связана не только его работа художника и архитектора, но и
воспоминания детства и юности, картины прожитой жизни. Мне кажется, любой
мегаполис утрачивает прежние черты уютного города, всё больше приобретая черты гигантского
чудовища, требующего исключительно утилитарного и потребительского отношения к
жизни.
368 слов
Комментариев нет:
Отправить комментарий